Fotógrafos, directores de fotografía, agencias y productoras comparten su experiencia trabajando en las salas de Fotón Sur.
← Volver al inicioReservé la sesión de grip tres veces en dos meses. Lo que más valoro es que el equipo ya está en sala cuando llego. No se pierde tiempo moviendo cosas de un lado a otro. El checkout al inicio me pareció un poco formal la primera vez, pero después entendí que protege a todos y te quita incertidumbre.
Coordinamos tres bloques consecutivos en la sala de casting para una convocatoria de un cliente nacional. El corredor separado marcó la diferencia: los candidatos que esperaban no veían ni escuchaban a los que estaban grabando. El personal hizo el reset entre grupos sin que yo tuviera que indicar nada. Volveremos.
Usé el escenario principal para una campaña con cuatro escenas distintas. La planta de control con talkback hizo muy cómodo el trabajo con el cliente: podía ver el material en los monitores sin pisar el set. Me habría gustado que la bahía de carga tuviera algo más de espacio para vehículos grandes, pero en general la infraestructura está bien pensada.
Vine desde Cúcuta para un rodaje de videoclip. La coordinación antes de llegar fue clara y sin contratiempos: Luisa me mandó la ficha técnica del escenario con el plano de posiciones del grid y el esquema de circuitos. Eso me permitió planificar el setup en detalle sin haber pisado el espacio antes. Una diferencia real respecto a otros estudios.
La sesión de grip me sirvió para ensayar un esquema de iluminación que nunca había hecho en estudio. El asistente de sala conocía bien el equipo y me pudo orientar sobre los modificadores disponibles sin que yo se lo pidiera. El bloque de tres horas es corto si tienes pensado hacer cambios importantes de setup, así que la próxima vez voy a reservar más tiempo.
Llevamos un equipo de producción de ocho personas para un contenido de marca con cinco piezas en el mismo día. El green room fue clave para mantener al cliente separado del set. El técnico de rigging sabía exactamente cuándo podía mover cargas sin interrumpir el rodaje. Lo que más nos sorprendió fue que al cierre del día el checkout tardó menos de diez minutos.
Una agencia de Bucaramanga necesitaba producir quince piezas audiovisuales para un cliente de consumo masivo. Sus producciones anteriores se habían realizado en locaciones externas con problemas de continuidad de iluminación entre jornadas.
Se reservaron tres bloques de día completo en el escenario principal en días consecutivos. La ficha técnica permitió diseñar el mapa de luces antes de la primera jornada. El grid se mantuvo con la misma configuración entre jornadas gracias a las posiciones documentadas.
Las quince piezas se completaron en los tres bloques previstos. La continuidad de iluminación entre jornadas fue posible porque las posiciones del grid estaban numeradas y documentadas. El cliente supervisó el material en la planta de control sin entrar al set en ningún momento.
"La posibilidad de retomar exactamente el mismo setup tres días seguidos fue algo que no esperábamos. Eso nos ahorró al menos cuatro horas de ajuste entre jornadas." — Director creativo de la agencia
Una agencia de modelos necesitaba grabar lecturas y presentaciones de 60 candidatos en un solo día para una producción nacional. Las opciones disponibles en la ciudad no separaban la zona de espera del área de grabación.
Se reservaron dos bloques consecutivos de sala de casting. El personal gestionó el flujo de entrada y salida de candidatos, el registro en el escritorio y el reset entre grupos. La zona de espera y el corredor permitieron aislar a los participantes que esperaban.
Se completaron las 60 presentaciones en los dos bloques de cinco horas. El aislamiento entre candidatos fue efectivo. La agencia no tuvo que coordinar el reset entre grupos: el personal del estudio lo manejó de forma autónoma.
Un fotógrafo de producto quería probar un esquema de iluminación nuevo —con cuatro puntos de luz y banderas— antes de presentarlo a un cliente. No tenía espacio propio con grid ni modificadores disponibles.
Se reservó una sesión de grip de tres horas. El asistente de sala preparó el inventario según la lista enviada por el fotógrafo antes de la sesión. El acceso al grid en cuatro posiciones permitió montar el esquema completo sin improvisaciones.
El fotógrafo probó dos variaciones del esquema y tomó capturas de referencia en las tres horas del bloque. La semana siguiente reservó la sala para la sesión con el cliente con el setup ya definido.
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